第九届（1990年） 执导影片：《喋血双雄》
　　如今已经贵为好莱坞大导演的吴宇森，在早期香港影坛，其实也曾经做过票房毒药。一直到《英雄本色》的横空出世，才使他凭借暴力美学的恣意张狂获得影迷们的肯定。但是一直到1990年，第九届金像奖，他才凭借《喋血双雄》一片获得最佳导演奖，而其实在吴导演所有的影中，《喋血双雄》却偏偏又算不上是最出彩的一部。但是说到“暴力美学”，虽然是在吴导演手中发扬光大，却并非由他首创，更多的是由他师承自早期香港著名导演张彻的男性暴力世界观，以及英雄主义泛滥的拍摄手法而来的。但是这也有很大的一个弊病，那就是很容易被人误会作，影片是在隐性地宣扬“同性”感情。
◆方育平
第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
第三届（1984年） 执导影片：《半边人》
第六届（1988年） 执导影片：《美国心》 　　方育平导演对于香港影坛来说绝对是最大的一个异类，除了在拍摄手法外，他低调的个性，坚持对于现实主义，尤其是在现实状况下，人自身奋斗历程的关注，是他所拍摄影片最大的特色，这或者与他更中意拍摄记录片有很大关系……[详细]
◆方育平
第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
第三届（1984年） 执导影片：《半边人》
第六届（1988年） 执导影片：《美国心》 　　方育平导演对于香港影坛来说绝对是最大的一个异类，除了在拍摄手法外，他低调的个性，坚持对于现实主义，尤其是在现实状况下，人自身奋斗历程的关注，是他所拍摄影片最大的特色，这或者与他更中意拍摄记录片有很大关系……[详细]
◆方育平
第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
第三届（1984年） 执导影片：《半边人》
第六届（1988年） 执导影片：《美国心》 　　方育平导演对于香港影坛来说绝对是最大的一个异类，除了在拍摄手法外，他低调的个性，坚持对于现实主义，尤其是在现实状况下，人自身奋斗历程的关注，是他所拍摄影片最大的特色，这或者与他更中意拍摄记录片有很大关系……[详细]
◆方育平
第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
第三届（1984年） 执导影片：《半边人》
第六届（1988年） 执导影片：《美国心》 　　方育平导演对于香港影坛来说绝对是最大的一个异类，除了在拍摄手法外，他低调的个性，坚持对于现实主义，尤其是在现实状况下，人自身奋斗历程的关注，是他所拍摄影片最大的特色，这或者与他更中意拍摄记录片有很大关系……[详细]
◆方育平
第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
第三届（1984年） 执导影片：《半边人》
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◆方育平
第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
第三届（1984年） 执导影片：《半边人》
第六届（1988年） 执导影片：《美国心》 　　方育平导演对于香港影坛来说绝对是最大的一个异类，除了在拍摄手法外，他低调的个性，坚持对于现实主义，尤其是在现实状况下，人自身奋斗历程的关注，是他所拍摄影片最大的特色，这或者与他更中意拍摄记录片有很大关系……[详细]
第九届（1990年） 执导影片：《喋血双雄》
　　如今已经贵为好莱坞大导演的吴宇森，在早期香港影坛，其实也曾经做过票房毒药。一直到《英雄本色》的横空出世，才使他凭借暴力美学的恣意张狂获得影迷们的肯定。但是一直到1990年，第九届金像奖，他才凭借《喋血双雄》一片获得最佳导演奖，而其实在吴导演所有的影中，《喋血双雄》却偏偏又算不上是最出彩的一部。 但是说到“暴力美学”，虽然是在吴导演手中发扬光大，却并非由他首创，更多的是由他师承自早期香港著名导演张彻的男性暴力世界观，以及英雄主义泛滥的拍摄手法而来的。但是这也有很大的一个弊病，那就是很容易被人误会作，影片是在隐性地宣扬“同性”感情。
◆方育平
第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
第三届（1984年） 执导影片：《半边人》
第六届（1988年） 执导影片：《美国心》 　　方育平导演对于香港影坛来说绝对是最大的一个异类，除了在拍摄手法外，他低调的个性，坚持对于现实主义，尤其是在现实状况下，人自身奋斗历程的关注，是他所拍摄影片最大的特色，这或者与他更中意拍摄记录片有很大关系……[详细]
◆方育平
第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
第三届（1984年） 执导影片：《半边人》
第六届（1988年） 执导影片：《美国心》 　　方育平导演对于香港影坛来说绝对是最大的一个异类，除了在拍摄手法外，他低调的个性，坚持对于现实主义，尤其是在现实状况下，人自身奋斗历程的关注，是他所拍摄影片最大的特色，这或者与他更中意拍摄记录片有很大关系……[详细]
◆方育平
第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
第三届（1984年） 执导影片：《半边人》
第六届（1988年） 执导影片：《美国心》 　　方育平导演对于香港影坛来说绝对是最大的一个异类，除了在拍摄手法外，他低调的个性，坚持对于现实主义，尤其是在现实状况下，人自身奋斗历程的关注，是他所拍摄影片最大的特色，这或者与他更中意拍摄记录片有很大关系……[详细]
◆方育平
第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
第三届（1984年） 执导影片：《半边人》
第六届（1988年） 执导影片：《美国心》 　　方育平导演对于香港影坛来说绝对是最大的一个异类，除了在拍摄手法外，他低调的个性，坚持对于现实主义，尤其是在现实状况下，人自身奋斗历程的关注，是他所拍摄影片最大的特色，这或者与他更中意拍摄记录片有很大关系……[详细]
第九届（1990年） 执导影片：《喋血双雄》
　　如今已经贵为好莱坞大导演的吴宇森，在早期香港影坛，其实也曾经做过票房毒药。一直到《英雄本色》的横空出世，才使他凭借暴力美学的恣意张狂获得影迷们的肯定。但是一直到1990年，第九届金像奖，他才凭借《喋血双雄》一片获得最佳导演奖，而其实在吴导演所有的影中，《喋血双雄》却偏偏又算不上是最出彩的一部。 但是说到“暴力美学”，虽然是在吴导演手中发扬光大，却并非由他首创，更多的是由他师承自早期香港著名导演张彻的男性暴力世界观，以及英雄主义泛滥的拍摄手法而来的。但是这也有很大的一个弊病，那就是很容易被人误会作，影片是在隐性地宣扬“同性”感情。
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第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
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第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
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◆方育平
第一届（1982年） 执导影片：《父子情》
第三届（1984年） 执导影片：《半边人》
第六届（1988年） 执导影片：《美国心》 　　方育平导演对于香港影坛来说绝对是最大的一个异类，除了在拍摄手法外，他低调的个性，坚持对于现实主义，尤其是在现实状况下，人自身奋斗历程的关注，是他所拍摄影片最大的特色，这或者与他更中意拍摄记录片有很大关系……[详细]
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