《投名状》的人物脸谱和阴暗逻辑

仅仅因为能看懂和无所尝试，《投名状》就被吹捧为“2007年最值的大片”，这是一个十分可笑的局面。我们的评论环境总是对导演新的尝试过于苛刻，却愿意把溢美之辞献给那些循规蹈矩东西。

与如此大的投入和演员阵容相比，《投名状》无论如何都是一部平庸之作。《投名状》被夸耀最多的，无非是战争场面和所谓“男人戏”。战争场面我们在中外电影里看得很多很多了，这也是最花钱的地方，但《投名状》的新意在哪里?没有。

至于“男人戏”，先说表演。先问一下，凭着在《投名状》里的表演，你相信会有哪个演员因此获奖吗?李连杰只是换了一个角色，只不过比《英雄》里的杀手无名多了戏份而已，李连杰还是《霍元甲》里的那个李连杰。庞青云固然阴冷，但李连杰的表演并没有给角色加分——这点同样适于刘德华。想想梁朝伟刻画人物内心的表演，甚至比较一下《父子》里的郭富城，李连杰和刘德华的表演不是差得一点儿半点儿，大家就不要拿演员的表演来夸《投名状》了。

再说剧本和人物吧。这其实是一部电影是否成功的关键所在。人物是不是鲜活、可信，剧情是不是新鲜、富有悬念，直接决定着电影能不能打动观众。《投名状》的四个主角都不有同程度的脸谱化，而脸谱化会损害人物的丰满度，不是将电影导向人性复杂的刻画，而是让影片趋于概念的说教。而在剧情推进上的生硬，表明陈可辛对观众感受的蔑视，他宁愿用金钱堆砌粗暴，而不愿在人物和情节的细致上拿出一名导演应有的真诚。

我们就来看看四个主角的脸谱吧：

莲生(徐静蕾)—— 脸谱：荡妇，红颜祸水

莲生为什么会跟庞青云(李连杰)在一间弃屋里一夜激情呢?就凭他是一个在死人堆里爬出来，然后就尾随着她的猥琐男?或者，就凭一个在全片里无比冷酷的男人对着给他一碗粥的女人边诉苦边号淘大哭?而那样的一夜偷欢何以导致类似潘金莲与西门庆似的长久奸情?是侠肝义胆的赵二虎(刘德华，莲生的丈夫)像武大郎一样不够威猛?惟一的解释，就是莲生是一个荡妇，但影片里莲生既无风骚也无风情，她就是导演生硬安插在电影里的一个符号化的“红颜祸水”。想想吧，她不仅突兀地跟庞青云在片头“搞破鞋”，还在家乡躲避战乱N年之后，在兵慌马乱中突然来到了攻打苏州的前线战壕(呵呵，在太平天国时代，围城会挖那么深的战壕吗?)，前来“随军慰安”。这个人物被导演呼来唤去，比上帝说“要有光”于是就有了光，还要神奇和容易。

姜午阳(金城武)—— 脸谱：愚忠，头脑简单

午阳为什么会在庞青云与赵二虎的几次冲突中站在庞青云一边?就凭庞青云在抢军粮那次救了他一命?可后来的多次争杀中，谁又没救过谁的命呢?所以，午阳只能是一个轻信上级愚忠而头脑简单的家伙。但不要忘了，他只是山野里出来的一介土匪，说他不认从小一起长大、跟了多年的赵二虎，而总是不含乎地听命于庞青云，还是显得很生硬。而最后，明明是赵二虎要被庞青云所杀，午阳不是去救人(设法通知赵二虎)而是去杀人(杀掉莲生)，就显得很不合常理。而我还指望午阳其实最后是放了莲生(而这才是所谓人性的复杂面)，但电影还是让午阳空着手去告诉庞青云他已经杀了“嫂子”，既然要真杀，就应当提着人头或者物证来救赵二虎，否则，又何必先杀人再救人呢?他只要在门口等着赵二虎来不就成了?

赵二虎(刘德华)—— 脸谱：侠义，有勇无谋

赵二虎是这部晦暗的电影里最有亮光的角色了。但陈可辛给赵二虎一副侠肝义胆的同时，却不愿意给他宽广的智慧。拿下苏州，也只是凭其勇气和敌方守城将领的“自杀”以及他难以兑现的承诺换来的。他明明已经不再信任庞青云的为人，却没有任何疑虑地死在庞青云的暗箭之下。

庞青云(李连杰)—— 脸谱：野心，不择手段

庞青云这个人物，其实是一个俗套。所有表现野心人物的作品里，都免不了这种为达目标而牺牲道义的陈辞滥调。对于香港导演陈可辛来说，他还觉得是个人的新鲜尝试，但对在电视剧里看惯了宫廷戏和权谋戏的内地观众来说，陈可辛对野心和权谋的表现，真是小儿科。当然，陈可辛还试图让观众相信庞青云身上的矛盾性，但从电影开头的装死，到杀死投降的太平军和与兄弟的妻子通奸，陈可辛只凭庞青云杀赵二虎时在自己的府内的喋喋不休，就想让观众认可“庞青云的复杂性”也只是一种粗暴和一厢情愿。庞青云从一开始就是一个阴暗的人，基本上没有两面性可言。