解析《投名状》：抢钱、抢粮、抢娘们儿

票房前景，《投名状》的新路行得通？

陈可辛第一次拍摄古装电影，就是传说中容易遭到奚落的华语大片。从《英雄》开始，再经过《无极》、《夜宴》和《满城尽带黄金甲》等大片的璀璨式宣传、摧残样口碑、狂飙一般的票房之后，观众、媒体其实已经对所谓大片抱着冷嘲热讽隔岸观火的态度，看你们这些名导演怎么跳进自己挖好的坑里去！陈可辛尝试“以战争反战争”的手法，来拒绝《英雄》与《无极》犯下的无根叙述。重塑“刺马”故事，不但将原版故事主人公的名字全盘擦写，而且再加强政治斗争的描述，尽管后者有些过于直接。陈可辛将刘备关羽张飞的结义兄弟传奇、宋江水泊梁山起义的兄弟传说更加世俗化、生活化，并通过大哥庞青云对功业或欲望的追逐过程的描摹，将战争的残酷性、人心的复杂性、牺牲的有无意义、承诺的存续湮灭，背信弃义有了真实的可能。回到一般人的情理判断，其实很简单，就是打仗要死人、打仗折磨人、老百姓受苦、女人被强奸，绝没有张艺谋、陈凯歌镜头下的浪漫和炫技，陈可辛的新路说到底就是直面“百姓苦”三个字。

百姓拿起兵器，要么是土匪，要么是士兵。其实和真实历史相比，电影已经相当简单了。陈可辛还是有一些二元对立的处理，无论是“投名状”的非生即死、还是官场潜规则和战场显规则，再或者舞台上的京剧肝胆相照而场下的心怀叵测正在上演，都值得其他导演借鉴，这当然和陈可辛的人文价值观有莫大的关系。回顾他过往的电影作品，就不难设想他对于暴力、兄弟等概念的理解有自己的一套。

如果《投名状》的新路行得通，其实也有陈可辛的后发优势。张艺谋、陈凯歌毕竟已经趟过大片的浑水，帮助后来者能够相对容易地摸清水中的石头和鱼虾。海外市场也是如此，从《英雄》到《无极》、《夜宴》等，整体上这类夸饰风格的大片，已经令观众厌倦。而反映近代中国初期的《投名状》，因为其更多的人性力量、真实的战争场面，相信会有比较出色的票房收成。 

花絮

受伤之作：陈可辛接受采访时说自己是在中年以后慢慢遇到不靠谱的人、胡说八道的人，才变成“愤怒中年”，开始有了探索人性阴暗的欲望，才有了《投名状》；而刘德华也在采访时称如果早五六年，他还可以像赵二虎一样单纯，但遭受好朋友的背叛后他变得不再相信别人了。

美国大片：陈可辛用来给《投名状》定位的并不是以前宣传的《角斗士》、《勇敢的心》，而是《美国往事》和《教父》。

尺度问题：陈可辛透露说其实《投名状》剧情里涉及的血腥，在好莱坞都不会有一线明星肯拍，因为那儿的大腕儿都和观众签过协议，要保证自己形象光明不要给小朋友以坏的示范，所以他非常感激李连杰肯出演

删除剧情：最终公映版里，至少杀无辜的人缔结“投名状”、小兵强奸民女、金城武被凌迟处死等段落被极端简化，只有个大致意思，而金城武割下并高举人头时，剧照里还看得见人脸，电影中就只剩下长发在画面一角飘荡了。

抢粮(权力)

粮，是食物，古代人说官，都说是衣食父母，粮食在这里，也是权力的代名词。导演想要有更多的权力去拍电影，必然也搞几部大片出来，这似乎已经成为共识，所以这里，我们谈谈导演。

导演控制，谁会真正相信“投名状”？

从《刺马》到《投名状》，我们权且当它是关乎民族禁忌所致。陈可辛的新作很自然地与张彻的《刺马》太多不同。不风情的徐静蕾的加入，已使兄弟之盟的瓦解与欲望无关了。政治的元素在放大吗？也有那么一点，但也不是特别鲜明，或者说，特别深入。好在，出演庞青云的李连杰有了他从影以来，真正意义上的一次表演。对于擅拍都市情感的陈可辛而言，通过《投名状》也能证明其在金戈铁马中能挥斥方遒。就像陈凯歌能拍《荆轲刺秦王》、张艺谋能拍《英雄》，以及他的好朋友张之亮能拍《墨攻》。

相信看《投名状》时笑场的情形不会出现，但这自然不是一部好电影的标准所在。《投名状》是部好看的电影(估计票房会相当热闹)，但不是部好电影。仍然有中国商业大片只见场面，不见人的痼疾。庞青云从死人堆里爬出，旁白告诉我们，他几近冷血。在三人做“投名状”时，旁白又告诉我们，庞青云对“投名状”的形式和内容都不屑一顾。说白了，庞青云只是利用赵二虎和姜午阳，杀赵二虎很正常，只是影片用很大篇幅来展现庞青云残忍中的不忍，这就太伪文艺腔了。影片也就是在层次上来看，还不够酷。又或者，影片有更多的情境展现庞、赵二人在共生死之外，有另一些更周到细微的情义书写，庞青云伴着雨声的泪水也就能起到真正震撼人心的作用。除此，庞青云和徐静蕾演的人物产生了什么样的爱情，影片处理也非常简单。也就是说，《投名状》只完成了叙事的骨架，内里的血肉填充还不够充足。让观者真正代入的情形太少。

中国大片从《英雄》到《投名状》，只是解决了叙事的简单逻辑问题，但在叙事进程中的起承转合仍然显得生硬。中国商业大片如何获得场面和叙事的真正双赢，道路还会很漫长。

宁愿拍个叫座不叫好的电影

不要每个导演都做同样的东西。有的人非议前几部大片，其实导演是迫不得已，因为中国市场收不回那么多投资，所以只能讨好外国观众，不得不飞。所以这一次导演的胆量是很大的，因为至少要拍衰了两三部戏才会没戏拍吧(笑)。我还有下一部可以拍，辛苦一点而已，投资方的冒险就更大一点。所以这一次中国的宣传、票房和观众的投票真的很重要，因为现在外国都在看中国票房，票房好的话他们的信心就会更大一点。

这部电影的节奏上前面是有一点闷，但是影片太长了，有的在剧本阶段就删掉了，有的是拍好了才被剪掉的。我觉得这个戏入戏有一定的困难，但是入了戏就没有什么问题，应该是在15分钟以内。有点缺点还是好的，昨天有个记者说这个戏很好，那就没有话题了，没有话题就没人骂，没人骂就没人看！我说你们就多骂点吧，叫好不叫座的电影我已经拍过了，宁愿拍个叫座不叫好的，叫座比较重要点(笑)。

抢娘们儿(情义)

没看过电影的人对这部电影的第一印象是：这是个勾引二嫂的故事。把这词作为影片内容解析的关键词，是出于对向来擅长拍文艺爱情片的陈可辛的一种怀念。

影片解析，《投名状》VS《刺马》：同源不同味

影片的故事脱胎于《刺马》，但事实上却是导演陈可辛踩着前人的肩膀在满足着自己的颠覆欲。改名为《投名状》，不算划清界限，只有在旧有的兄弟情谊与叔嫂奸情的框架上横竖几刀，断清了这重关系才能是与之鲜明隔离。

《刺马》是一个三兄弟的旧事，但《投名状》却成了庞青云一个人的人性蜕变过程。他不是一个天生冷血的人，自己全营兄弟被屠杀，他也曾痛不欲生。但生存的现实却逼他一步步走向极端，明明一个朝廷将军，却要忍气吞声像个乞丐一样乞食，还要与一群与乞丐无异的土匪为伍。他需要实力去完成自己报仇、止战、造太平世界的梦想，但没有足够的权力，他所有的夙愿只能被生存关碍一点点耗尽。影片前后他所经历的一切，就像是一个人死了活、活了又死的过程。包围、寡不敌众、没有增援、没有粮饷、饥饿与冰冻，都是在不断演绎弱肉强食的过程。想不死，就要变得强大，想强大，就要先清除眼前的一切绊脚石。他有救国济民的大理想，这些理想赵二虎与姜午阳决不会懂得。杀兄弟，要权力，他或许知道那是火坑，但是他别无选择地要往下跳，因为那是他唯一的出路，是一个赌徒的最后资本。他最后的死亡，就像是一个在极端中摇摆、矛盾的政治理想主义者的殉葬一样，没有救赎的痛快，只有失落的悲情。

影片无论是在镜像还是内核，都表现出一派骇人的残酷，不仅常常令人不敢直视，也会让人后背发冷。当然，影片的创作观似乎有点与《黄金甲》相复合，都是在讲述团结框架下各自貌合神离的背离过程，目的也无外是至高无上的权力。其间，还有几场戏，比如战争过后的坑埋，以及大关城门对瓮城中太平军的飞箭屠杀，都有着相得益彰的地方。只是不知陈大导演是有意为之呢，还是完全偶合。这得等有心的观众去慢慢发现，并各自给出自己的意见。